الصفحه ٥٣ : للصورة في المجالات النقدية حلولاً خاصة شرحها بقوله :
واعلم أن قولنا : الصورة إنما هو تمثيل
وقياس لما
الصفحه ٦٠ :
وهذا التعريف ـ في كثير من ابعاده ـ
تعريب تقليدي لتعريف « وليم فان » السابق ، وشرح له ، وكشف
الصفحه ١ :
الجيش في طليعة
الخونة الذين انحازوا الى جانب معاوية لقاء مبلغ من المال كما فعل غيره من قادة
العراق
الصفحه ٢١ :
الجيش في طليعة
الخونة الذين انحازوا الى جانب معاوية لقاء مبلغ من المال كما فعل غيره من قادة
العراق
الصفحه ٧٦ :
ولا يتم نموذج فني
باحدهما دون الآخر ... وإذن فلا فارق بين المعنى والصورة أو اللفظ في نموذج أدبي
الصفحه ٥٢ :
٢
ـ الصورة في اصطلاح النقاد القدامى
(١)
ورد ذكر الصورة وبعض مشتقاتها على ألسنة
بعض النقاد
الصفحه ٧١ :
وإذا وافقنا ابن قتيبة في تقرير الموضوع
الأصل وهو سليم جداً ، فإننا نخالفه في طبيعة فهمه ، وتطبيق
الصفحه ٥٦ :
وقد وجد عبد القادر في استعماله لهذا
الاصطلاح غرابة نظراً نظراً لجدته في مجاله الخاص به ، وخشي أن
الصفحه ٥ :
والآثار العلية التي اغنت المكتبة العربية في مختلف العلوم وبخاصة ما كان منها في
التشريع والفلسفة والأخلاق
الصفحه ٢٥ :
والآثار العلية التي اغنت المكتبة العربية في مختلف العلوم وبخاصة ما كان منها في
التشريع والفلسفة والأخلاق
الصفحه ٤٦ :
٢ ـ قضية اللفظ والمعنى.
٣ ـ دلالة الألفاظ.
ولقد عرضت في الفصل الأول للصورة في
اصطلاح النقاد
الصفحه ٥٠ :
، وصهرهما سوية بأحداث عملية الإعجاز من خلال النظم وحسن التأليف ، وكأنه يلمح بل
يصرح بأسبقية المعاني في النفس
الصفحه ٥٤ : الأربعة ، لأنه نقل صورة
إلى غير صورة (١).
وكان ابن الأثير يعتبر التشبيه التمثيلي
في تجسيده المعنويات
الصفحه ٤٩ :
١ ـ أهمية الصورة الفنية
تنشأ أهمية الصورة الفنية من خلال معركة
النقاد والبلاغيين في الفصل بين
الصفحه ٢ :
بذلك إلا لأن مصلحتهما تقتضي ذلك وحينما تتحكم المصالح بالإنسان لم يعد يرى غيرها
ويستحل كل شيء في سبيلها