المجتبى عليه السلام بين وميض الحرف ووهج القافية

الصلح ، المبرِزة لتلك الشجاعة والبطولة التي تحلّى بها آل أبي طالب عليهم‌السلام.

الموقف الأوّل : عن أبي عمر زادان قال : لمّا وادع الحسن بن علي عليه‌السلام معاوية ، صعد معاوية المنبر ، وجمع الناس فخطبهم وقال : « انّ الحسن بن علي رآني للخلافة أهلاً ، ولم يرَ نفسه لها أهلاً .. ».

فلمّا فرغ من كلامه قام الإمام الحسن عليه‌السلام فحمد الله تعالى بما هو أهله ثم ذكر المباهلة وآية التطهير وبعض فضائلهم ، إلى أن قال : « وإنّ معاوية زعم لكم أنّي رأيته للخلافة أهلاً ، ولم أرَ نفسي لها أهلاً فكذب معاوية ، نحن أولى بالناس في كتاب الله عزّ وجل وعلى لسان نبيه صلى‌الله‌عليه‌وآله ، ولم نزل أهل البيت مظلومين ، منذ قبض الله نبيّه صلى‌الله‌عليه‌وآله ، فالله بيننا وبين مَن ظلمنا حقّنا ، وتوثّب على رقابنا ، وحمل الناس علينا ، ومنعنا سهمنا من الفيء ، ومنع اُمّنا ما جعل لها رسول الله صلى‌الله‌عليه‌وآله ».

الموقف الثاني : روى الشعبي أنّ معاوية قدم المدينة فقام خطيباً فنال من علي بن أبي طالب عليه‌السلام ، فقام الحسن بن علي عليه‌السلام فخطب فحمد الله وأثنى عليه ثم قال له : « إنّه لم يُبعَث نبي إلّا جعل له وصي من أهل بيته ، ولم يكن نبي إلّا وله عدوّ من المجرمين ، وإنّ عليّاً عليه‌السلام كان وصي رسول الله صلى‌الله‌عليه‌وآله من بعده ، وأنا ابن علي ، وأنت ابن صخر ، وجدّك حرب وجدّي رسول الله صلى‌الله‌عليه‌وآله ، واُمّك هند واُمّي فاطمة ، وجدّتي خديجة وجدّتك نثيلة ، فلعن الله ألأمنا حسباً وأقدمنا كفراً وأخملنا ذكراً وأشدّنا نفاقاً » ، فقال عامّة أهل المسجد : آمين ، فنزل معاوية فقطع خطبته (٥٢).

الموقف الثالث : قال معاوية للحسن بن علي عليه‌السلام : أنا خير منك يا حسن ، قال : « وكيف ذاك يا ابن هند ؟! » ، قال : لأنّ الناس أجمعوا عليّ ولم يجمعوا عليك.

قال : « هيهات هيهات لشرّ ما علوت ، يا ابن آكلة الأكباد ، المجتمعون

عليك رجلان : بين مطيع ومُكرَه ، فالطائع لك عاص لله ، والمُكرَه معذور بكتاب الله ، وحاش لله أن أقول : أنا خير منك فلا خير فيك ، ولكنّ الله برأني من الرذائل كما برأك من الفضائل » (٥٣).

السادس : إنّ الرسائل بتسلسلها الزمني المذكور وما رافقها من الحوادث والضغوطات تخلق في ذهنية القارىء ـ شاء أم أبى ـ العذر للإمام عليه‌السلام في قبوله اُطروحة الصلح ، وتوجد في نفسيته القناعة التامّة على أنّه الرأي الأصوب في وقته ، ولم يكن الوضع ليحتمل الحرب والقتال مع معاوية أبداً.

السابع : وأخيراً يتّضح للقارىء ـ وهو يمر في مسلسل الرسائل والظروف المحيطة بها ـ ظلامة الإمام الحسن عليه‌السلام التاريخية ، وقسوة بعض الباحثين حول شخصيته ممّن لم يكن لهم دين ولا فكر مكين.

وآخر دعوانا أن الحمد لله رب العالمين.

الهوامش

واقع الشعر الإسلامي بعد الخلافة

الشيخ عبد المجيد فرج الله

الحلقة المفقودة والإنعطافة الخطيرة التي تفصل بين أدب صدر الإسلام والأدب ( الاُموي ) ، هي الفترة العصيبة التي عاشها الإمام الحسن عليه‌السلام بعد شهادة أبيه الإمام علي عليه‌السلام.

وقد سحقت العجلات الاُمويّة وجهاً ناصعاً للأدب العربي الأصيل توّجته نصوص معركة صفّين الكثيرة جداً ، كما سحقت كثيراً من المُثُل والتعاليم والمتبنّيات الإسلامية.

وكان بالنتيجة ان عادت وجهة الأدب إلى الانحدار الجاهلي من جديد ، لو لا نثار صادق أصيل ظل يواصل المقاومة على الرغم من الانسحاق والاحتضار والتعتيم.

والحقّ أنّ الشعر العربي قد مرّ من قبل ومن بعد بامتحانين عسيرين :

أحدهما : النتيجة العسكرية لحرب صفّين وما تبعها من انقسام واضطراب بين أفراد معسكر الإمام علي عليه‌السلام ، حين تمرّد بعضهم الأكبر على قراراته وأجبره

على الصلح ، فتبيّن لهم فيما بعد خطؤهم وانخداعهم.

وقد جرّ هذا إلى الاغتيال الأثيم لأعظم شخصية إسلامية بعد الرسول صلى‌الله‌عليه‌وآله في مسجد الكوفة.

الثاني : اضطرار الإمام الحسن عليه‌السلام إلى القبول بمصالحة معاوية وتنازله عن الخلافة ـ بشروط يجب أن لا تُغفَل أبداً ـ من أجل المحافظة على القلّة القليلة من رجال الإسلام المخلصين.

لقد وصل الوضع المتردّي في التناحر على السلطة حدوداً مجنونة تجعل جلّ الفئات التي تتطاحن مع صاحب الخلافة الشرعي ( الإمام الحسن ) على شفير هاوية سحيقة.

وكان مركز الصراع في قريش ، وقريش هي مركز السيادة والحكم ، والناس ينجذبون إلى أقطابها المتنافرة.

على أنّ أبغض قطب وأمقته لدى الناس هو قطب بني اُميّة ، على الرغم من كثرة الملتفّين حوله والداعين إليه نتيجة الحملات الدعائية والمالية التي أطمعت الناس وجعلتهم ينضمون إلى الحزب الاُموي طلباً للمال والجاه الدنيوي.

أمّا الخليفة الشرعي فكان على أعلى درجات الحنكة والبصيرة ، لأنّه رأى في وجوده ضرورة من أجل دوام الإسلام والمحافظة على المسلمين.

وحين وجد في جيشه انتكاساً نفسياً وعددياً أمام الجيش الاُموي ( المرتزق ) ، آثر الإبقاء على ثلّة المؤمنين الصالحين الذين هم وقود الحرب ورأس الحربة في عسكره غير المتكافىء أمام العسكر الاُموي.

فصالح على شروط تذكرها كتب التاريخ ، وكان وقع الصلح ثقيلاً على المخلصين من جند الإمام ـ وهم قلّة (١) ـ.

وقد أرّخ الفارس المؤمن قيس بن سعد قائد جيش الإمام الحسن عليه‌السلام هذه

المرارة حين عرف بالخبر وهو يستعدّ للمواجهة ، حيث قال :

ولا بد من أن أشعاراً اُخرى قد تحدّثت عن هذا الأمر لكنّها لم تصل إلينا بسبب سياسة التعتيم والإلغاء الاُموية.

وعلى الرغم من الصلح واستتباب الاُمور لمعاوية ، إلّا أنّ الفرق كان شاسعاً بين حكم يقوم على أساس العدل والاستقامة والصلح الإسلامي ، وبين حكم فردي قبلي يستمدّ رؤاه وتصوراته من كوّة الجاهلية التي لم تدخل في الإسلام إلّا خوفاً وطمعاً.

وكان الاُمويون يشعرون بضخامة الهوّة بينهم وبين الخلفاء الشرعيين ـ أهل البيت عليهم‌السلام ـ ويعانون من عقدة النقص أمامهم فيحاولون التنفيس عن عناء هذه العقدة بمواقف تجيء نتائجها سلبية في الغالب (٢).

ومنها أنّ مفاخرة جرت بين القرشيين والإمام الحسن عليه‌السلام حاضر لا ينطق ، فقال معاوية للإمام : يا أبا محمّد : ما لك لا تنطق ؟ فوالله ما أنت بمشوب الحسب ولا بكليل اللسان ( وواضحة أبعاد كلام معاوية وكأنّه يحاول تعريف الأشياء حسب ما يريد ) فقال الإمام : « ما ذكروا من فضيلة إلّا ولي محضها ولبابها ».

ثم قال هذا البيت الذي يختصر تاريخاً حافلاً ما يزال محفوراً في الأذهان :

وبعد مناظرة ثانية يقول الإمام عليه‌السلام :

وفي مرّة يصرّ مروان على إحراج الإمام عليه‌السلام وإيذائه بالكلام ، لكنّه عليه‌السلام

يصدع بالحقّ هادراً في كلام يفيض أدباً ثم يختمه بهذه الأبيات :

وبالإضافة إلى الجانب الوعظي الذي يعتبر صرخة في الضمير الاُموي المشرف على الهلاك الذي ضمّته هذه الأبيات إلّا أنّ في البيت الأخير إشارة صريحة إلى توجّس الإمام من الغدر الاُموي ، وهو بذلك يرسي واحدة من قواعد الشاعر الملتزم بمبادئه ، فهو يقول كلمته حتى ولو كانت سبباً للمتاعب والأخطار ، لأنّ الشاعر ضمير الاُمّة الحي وحامل همومها وآمالها.

وقد تربّى شعراء مدرسة أهل البيت عليهم‌السلام بهذه التربية على مرّ العصور ، وليست بعيدة عن ذاكرة المثقّف العربي موقف شعراء كبار مثل الفرزدق والكميت ودعبل الخزاعي والسيد الحميري وكثير أمثالهم.

وبالإضافة إلى الفائدة الجمّة من هذه المواقف في إرساء الشجاعة والجرأة لدى الأديب الإسلامي ، فإنّ هناك فوائد اُخرى لا يُستهان بها ؛ إذ أزاح بعض تلك المواقف الستار الكثيف من التعتيم والتضييع على كثير من النصوص الشعرية ، بل وحتى الحقائق التاريخية المغيّبة.

ففي محاورة طويلة عاصفة بين الإمام الحسن عليه‌السلام وبين معاوية وعمرو بن العاص والوليد بن المغيرة ، يكشف الإمام عليه‌السلام كثيراً من الحقائق المطموسة ، ثم يأتي على نصوص شعرية منسيّة تزيح القناع عن الوجوه الكالحة ، ومنها قصيدة عمرو بن العاص حين أراد الخروج إلى النجاشي في محاولة لاستعادة المهاجرين المسلمين الأوائل الذين فرّوا بدينهم إلى أرض الحبشة وفيها يقول :

ومثلها قول الحطيئة الذي استشهد به الإمام في معرض ردّه على الوليد :

وقد قال الحطيئة ذلك حين صلّى الوليد بالمسلمين الفجر وهو سكران وتظهر فيها فنية التهكّم ( الحطيئي ) بجلاء.

ويعيد الإمام عليه‌السلام إلى الأذهان قول الشاعر ( وهو حسّان بن ثابت ) حين تفاخر الوليد والإمام علي عليه‌السلام فنزلت الآية : ( أَفَمَن كَانَ مُؤْمِنًا كَمَن كَانَ فَاسِقًا لَّا يَسْتَوُونَ ) (٦) :

ويذكر الإمام الحسن عليه‌السلام بقول الشاعر نصر بن حجّاج الذي أوّله :

وحين ينتهي قول الإمام يقول معاوية كلاماً ينمّ عن لؤم أولئك الذين أرادوا النيل من الإمام ، فما كان إلّا خزيهم وعارهم ، ثم قال شعراً في ذلك :

ويترسّخ ذلك أكثر في أبيات الفضل بن العبّاس بعد مناظرة بين معاوية وبين أخيه عبد الله بن عباس حيث يقول : (١٠)

وللفضل بن العبّاس نصوص عديدة تصبّ في هذا التيار (١١).

وبذلك تأخذ المناظرات الشعرية القائمة على الاحتجاج والأدلّة والبراهين الثابتة على اُسس إسلامية أهمّها الكتاب والسنّة شكلاً جديداً ، وإن كان مستمداً من الفترات السابقة ، وكلّ ذلك كان يسهم في ترسيم صورة منحى هذا النوع الذي تقوّم على يدي الكميت بن زيد الأسدي (١٢).

وقد تبع شعراء آخرون هذا السبيل في مواجهة الحقبة الاُمويّة وهم يتوسمون خطوات أهل البيت عليهم‌السلام ، ومن هؤلاء الشعراء شريك بن الأعور ، ويزيد بن مفرغ الحميري ، وثابت بن عجلان الأنصاري ، والنعمان بن بشير الأنصاري ( بعد أن هجا الأخطل الأنصار ) ، ومن الشواعر هند بنت يزيد بن محزبة الأنصارية ، وسودة بنت عمارة ، وبكارة الهلاليّة ، واُمّ سنان بنت جشمة المذحجية ، ومن المتكلّمات عكاشة بنت الأطرش والزرقاء بنت عدي بن قيس الهمدانية ... الخ.

وللتدليل على ذلك نأخذ بعض نصوص أولئك الشعراء والشواعر ، ليتبيّن للقارىء الكريم مقدار تأثير أهل البيت عليهم‌السلام على اتجاهات شعر ( المعارضة )

الأصيل الذي ضاع أغلبه أو ضيّع لأسباب قديمة وحديثة معروفة :

يقول شريك بن الأعور بعد مواجهة كلامية حامية مع معاوية في مجلسه :

ويقول يزيد بن مفرغ الحميري أبياتاً بعد أن ادّعى معاوية أنّ أباه ـ أبا سفيان ـ قد واقع اُمّ زياد حينما كانت زوجة لعبيد الله فأولدها زياداً وجاء معاوية بأبي مريم الخمّار ليشهد بذلك في جامع دمشق ، كل هذا من أجل استمالة زياد بن أبيه دون مراعاة المشاعر الإسلامية والتقاليد الدينية يقول يزيد بن مفرغ :

ويقول ثابت بن عجلان الأنصاري في مجلس معاوية بعد كلام طويل :

وتستعاد أبيات سودة بنت عمارة الهمدانية ( وهي اخت مالك الأشتر أو ابنته ) في مجلس معاوية بعد محاورة بينهما ترثي الإمام عليّاً عليه‌السلام وقد أثار شعرها غضب معاوية :

وتقول بكارة الهلالية في مجلس معاوية :

وتقول اُمّ سنان بن جشمة :

وتقول هند بنت محزبة الأنصارية في أمر حجر بن عدي رحمه‌الله :

وتبقى قصيدة عبد الله بن خليفة الطائي شاهدة على معاناة الشاعر الملتزم في زمن الطغيان الاُموي.

وهي بعدد أبياتها ( ذكر منها الطبري ٥٦ بيتاً ) ، وبتصويرها الصادق المعبّر عن الأحاسيس بكل ما لدى الشاعر عن عفوية وخوف وترقّب ، تُعَد من أحسن الشواهد الأدبية والتاريخية على الوضع الاجتماعي والاضطهاد السياسي والأدبي :

يقول عبد الله بن خليفة في جانب من قصيدته وهو يتحدّث عن منفاه :

ونخلص من كل ذلك إلى أنّ خطّ المعارضة الشعري هو صفوة الشعر الإسلامي في تلك الفترة ، وقد سجّل حضوراً متميزاً على الرغم من التعتيم والتهميش الذي مورس بأبشع الوسائل والأساليب من أجل خنق الصوت الحرّ الواعي المنتمي لأصالته.

وهذا الخط هو في واقعه امتداد للأدب الإسلامي الذي انطلق بعد الدعوة المحمّديّة ، وكان مقدّراً له مواصلة الشوط ليزهر أكثر فأكثر ، لو لا الردّة الأدبية والسياسية والاجتماعية الاُموية.

وقد اتخذت هذه الردّة أشكالاً عديدة ورافقتها نتائج مؤثّرة ومن تلك الأشكال والنتائج :

١ ـ حاول الاُمويون بكل ما يستطيعون استقطاب الشعراء الأقل شأواً والأخمل ذكراً وأغدقوا عليهم الأموال ووسائل الترف والترفيه ليكونوا عوناً إعلامياً لهم من جانب ، وليشوشوا على ذلك الصوت الشعري الأصيل من جانب آخر (٢٠).

٢ ـ تحييد وإلهاء الشعراء الكبار عن طريقين ؛ مباشر : بالترغيب والترهيب والإقصاء والتقريب ، وغير مباشر : بتحريض شعراء آخرين على النيل منهم للانجرار إلى أغراض بعيدة عن الروح الإسلامية مثل الهجاء ، والردّ على المجون

والقذف بمجون وقذف مضاد ، وهكذا تتصاعد حدّة المواجهة يوماً بعد آخر ، ويكون بالنتيجة تحييد الشاعر أوّلاً ، وتحطيمه معنوياً ثانياً ، وإلهاء الناس بالمشاحنات والعداوات والمشاعر القبلية من أجل إبعاد تفكيرهم عن دائرة السلطة الاُمويّة ثالثاً (٢١).

٣ ـ الهبوط بالشعر من جديد ـ بعد فترة الارتقاء النسبي في صدر الإسلام ـ ليصبح وسيلة لتفتيت الأخوّة الإسلامية والوحدة الفكرية والاجتماعية والدينية بين أفراد المجتمع الإسلامي (٢٢).

٤ ـ انحسار الشاعر عن آفاقه الرحبة وتخلّيه عن موقعه الفني المؤهّل للنمو وتراجعه إلى حدود دنيا ، بسبب ربطه بالولاء القبلي الضيق ، وبالولاء السياسي الداعم لنظام الحكم الاُموي (٢٣).

٥ ـ تصاعد وتائر التضييق والتهميش والمصادرة والتي تستهدف الشعر الملتزم ، لتصبح الآن ذاتية يحرّكها الشعراء أنفسهم لا النظام الحاكم فقط (٢٤).

٦ ـ تشتّت الانطلاقة الاُولى القوية للشعر في صدر الإسلام والتي كانت تتمحور حول شخصية المثل الأعلى ( الرسول ـ الإمام ) ، وما نتج عن ذلك من تبعثر التطور والإبداع ، خاصّة حين يفتقد الشاعر قدوته الحسنة من أعلى منصب في الهرم الإسلامي ( الخلافة ) (٢٥).

٧ ـ الابتعاد عن معين القرآن والأقوال النبويّة الشريفة وخطب الإمام علي عليه‌السلام واُسلوبه الأدبي المتميز ، مع العلم انّ في هذا الثالوث القيم أرقى درجات الفنية والسمو الأدبي (٢٦).

٨ ـ إدخال الغناء في دائرة الاهتمام الشعبي ، ممّا فرض على الشاعر تلقائياً مجاراة نفس الغناء واُسلوبه وأفكاره ، حتى وإن كانت منحطّة أو ركيكة (٢٧).

٩ ـ المساهمة في قيام الغزل الماجن والقصص الغرامي البعيد عن الروح

الإسلامية (٢٨) ، وإن نتج عن ذلك شيء حميد كردّة فعل طبيعية فطرية لدى الشاعر البدوي المنصهر بالإسلام فظهر شعر الحب العذري ومن ثم الشعر الصوفي.

ممّا حدا بأولئك المشبوهين إلى حرف شعر الحب وتوجيهه وجهات فجّة من خلال خلق قصص غرامية أو حتى خلق نصوص ملفّقة تنسب إلى هذا الشاعر أو ذاك لإفساد جوّه النقي ، أو تشويه صورته المستقيمة في أنظار الناس (٢٩) .

وهناك حقيقة مهمة تستحق الدراسة والتأمّل وهي وشائج القربى بين شخصيات شعر الحب ( وبالأخصّ كثير عزّة وجميل بثينة وقيس بن ذريح ) وبين خط الشعر الإسلامي ( المعارض ).

وعلى الرغم من كل ذلك ظل الشعر المرتبط بأهل البيت عليهم‌السلام جمراً تحت الرماد ، حتى فاجعة كربلاء فانطلق بكل قوّة واحتجاج ولم يهدأ حتى هذه اللحظة وهو يحمل أصالة الانتماء إلى الإسلام فكراً ورؤى واستشراقاً للمستقبل ، مع محافظته على تأثيرات القرآن ونصوصه المقدّسة فجاء صادقاً رقيقاً طافحاً بالحبّ والحزن والثورة في آن معاً.

الهوامش

ثمرة الاقتران المقدّس دراسة في مستويات التلقّي

الاستاذ ثامر الوندي

هناك شرطان منهجيان يجب على النصوص أن تحقّقهما قبل أن يُسمح لهما بالاصطفاف بين دفّتي هذا المنشور الذي خُصّص لإحياء مولد السبط المجتبى الإمام الحسن عليه‌السلام.

الشرط الأوّل هو الموضوع والثاني هو السمة المتولّدة عنه ، فالموضوع هو ولادة الإمام الحسن عليه‌السلام ثمرة الاقتران السماوي المتحقّق على الأرض بين سيدة نساء العالمين فاطمة الزهراء عليها‌السلام ومولى الموحّدين أمير المؤمنين علي بن أبي طالب عليه‌السلام. أمّا السمة المتولّدة عن هذا الموضوع أو الأثر التابع لهذه الولادة الشريفة ، فهو الحالة الشعورية الوجدانية التي تنتاب المتفاعلين والمنفعلين مع ذكرى الولادة ، وجليّ انّها حالة الفرح والسرور والسعادة ، فتنتظم التجربة الشعرية فيما يسمّى بـ ـ شعر المناسبات ـ موضوعاً وأثراً.

والكلام عن هذا النوع من الشعر يحتاج إلى بحث موسّع ، لكنّنا سنؤشّر